关注2010维也纳新年音乐会

继续维持传统,第六次写名为关注xxxx维也纳新年音乐会的Blog。前几篇在:2005 2006 2007 2008 2009

昨天Südwestrundfunk(德国西南广播电台)在网站公布了2010年维也纳新年音乐会的曲目单,如下:

01 – Johann Strauss II – Die Fledermaus; Overtüre – 蝙蝠序曲

02 – Josef Strauss – Frauenherz; Polka Mazur; op. 166 – 女人心玛祖卡波尔卡

03 – Johann Strauss II – Im Krapfenwald’l; Polka francaise; op. 336 – 在克拉芬得森林法兰西波尔卡

04 – Johann Strauss II – Stürmisch in Lieb’ und Tanz; Polka schnell; op. 393 – 激烈的爱情与舞蹈快速波尔卡

05 – Johann Strauss II – Wein, Weib und Gesang; Walzer; op. 333 – 美酒、女人和歌圆舞曲

06 – Johann Strauss II – Perpetuum mobile; Polka; op. 257 – 无穷动波尔卡

07 – Otto Nicolai – Die lustigen Weiber von Windsor; Ouvertüre – 愉快的温沙妇人序曲

08 – Johann Strauss II – Wiener Bonbons; Walzer; op. 307 – 维也纳糖果圆舞曲

09 – Hans Christian Lumbye – Champagner Galopp – 香槟加洛普

10 – Johann Strauss II – Ein Herz, ein Sinn; Polka Mazur; op. 323 – 一心一意玛祖卡波尔卡

11 – Johann Strauss I – Der Karneval in Paris; op. 100 – 巴黎狂欢节加洛普

12 – Jacques Offenbach – Ouvertüre zu “Die Feen vom Rhein” – 歌剧《莱茵河的仙女》序曲

13 – Eduard Strauss – “Die schöne Helena”; Quadrille; op. 14 – 根据轻歌剧《美丽的海伦》改编的四对舞舞曲

14 – Johann Strauss II – Morgenblätter; Walzer; op. 279 – 晨报圆舞曲

15 – Johann Strauss II – Champagner-Polka; op. 211 – 香槟波尔卡

16 – Johann Strauss II – An der schönen blauen Donau; Walzer; op. 314 – 蓝色多瑙河圆舞曲

17 – Johann Strauss I – Radetzky-Marsch; op. 228 – 拉德茨基进行曲

指挥2010年维也纳新年音乐会的是86岁的法国指挥乔治·普列特 (Georges Prêtre),他曾经在两年前执棒2008年维也纳新年音乐会。在那一届音乐会上,加演曲目《运动快速波尔卡》中,普列特拿出了足球比赛中使用的黄牌与首席小提琴开起了玩笑。乐曲结束,首席小提琴终于“忍无可忍”,从口袋中掏出红牌,把指挥罚下了指挥台。这可以算是指挥和维也纳爱乐乐团给2008年在奥地利举行的欧州杯足球赛做了一个出色的广告。

2010年的演出曲目中选择了不少经典的曲目,比如开场曲蝙蝠序曲就曾经在1980,1987,1989,1999,2002等年份多次演出,无穷动波尔卡也是一首很有特色的经典曲目。期待新一年的新年音乐会给这些经典的曲目带来新的演绎。

跟往年一样,每年的新年音乐会也会引入一些从来没有新年音乐会上演出过的曲目。2010年新年音乐会一共有4首新的曲目,在曲目单中以*标识。第一首是丹麦作曲家Lumbye的香槟加洛普,2010是Lumbye的200年诞辰纪念,Lumbye是一位擅长写作圆舞曲、波尔卡、马祖卡和加洛普的音乐家。香槟加洛普以打开香槟酒瓶的声音作为乐曲的开头,是他最著名的作品之一。这首香槟加洛普将与后面的香槟波尔卡遥相呼引,成为这个曲目单一个小小的悬念,为什么会在一场音乐会中选择两首与香槟有关的乐曲呢?奥芬巴赫的歌剧序曲也是常常入选新年音乐会的非施特劳斯家族的乐曲,这次选择的是他的歌剧《莱茵河的仙女》的序曲。爱德华的四对舞舞曲既是本次新年音乐会上的一个新曲,也是曲目单中唯一的一首他的作品。

曲目单上出现了不少的序曲,但除了结尾的拉德茨基进行曲以外,居然没有别的进行曲出现,导致了不少乐迷的质疑,有此人甚至用“乱七八糟”来表述这次的曲目安排。不过对我来说,维也纳新年音乐会这场传统的音乐盛宴很多时候已经成了一种期待、一个符号,关注的是她带给我的新的一年的气息和感受,每一年,只有欣赏过了维也纳新年音乐会,才真正体会到了新年的到来,春天的临近。

如果没有意外,2010的维也纳新年音乐会仍将由中央电视台音乐频道在元旦的晚上的18:00进行直播。这年头,数字电视和音乐频道的普及率比3年前已经高了很多,相信大部分乐迷都不会再次为收不到音乐频道而苦恼了。一直担任新年音乐会解说的“赵老师”今年故事多多,不知道是不是还会继续成为2010年新年音乐会的解说,这么多年,还真是已经习惯了他的解说风格。

2010年的唱片应该继续由Decca出版,不过目前为止还没有看到CD的封面长成什么样子,如果有看到的朋友,希望能共享一下。

下面开始跑题……

今天Mp3tag软件发布了2.45版本。Mp3tag是一个用于整理、修改、获取音乐文件的Tag信息软件。这个软件相对于刚开始用的人来说可能不是非常好用,但是一旦会用了,就会非常的高效,而且它的功能也非常强大,甚至支持写简单的脚本来控制软件的工作。推荐给拥有大量音乐文件需要管理的朋友。不过如果你觉得iTunes或Windows Media Player的音乐库管理已经足够好用,可以无视本软件。这个软件的中文汉化界面是由我在维护,如果发现软件界面翻译有问题,欢迎指正。

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关注2009维也纳新年音乐会

继续维持传统,第五次写名为关注xxxx维也纳新年音乐会的Blog。前几篇在:2005 2006 2007 2008

也许是最近一年中发生的变化比较多,也许是这一年中精力更多的分散到了其它的方面,也许是因为收集新年音乐会全集的目标已经告一个段落,对于2009的新年音乐会,我的关注程度并没有非常的高。虽然今天有关新年音乐会的消息跟去年相比晚放出了差不多一个月时间,但我也没有太多的感觉到,一直到上周Josef Kitty在我的Blog上留言告诉我今年的曲目安排,我才突然的意识到,新的一年又快要来到,一年一次的期待也进在眼前了。

2009的维也纳新年音乐会,将由丹尼尔·巴伦博伊姆(Daniel Barenboim)指挥,这是他首次执棒维也纳新年音乐会。2006-2009,四年中维也纳新年音乐会邀请了三位新的指挥家,每一位指挥家都给这个传统的音乐盛宴注入了新的活力。

与往年相比,今年的曲目单更是别具特色:

上半场:

1. Johann Strauss II, Ouverture zu Eine Nacht in Venedig – 威尼斯之夜序曲

2. Johann Strauss II, Marchen aus dem Orient Walzer, op.444 – 东方童话圆舞曲

3. Johann Strauss II, Annen-Polka, op.117 – 安娜波尔卡

4. Johann Strauss II, Schnellpost-Polka, op. 159 – 特快邮件波尔卡

5. Johann Strauss II, Rosen aus dem Suden Walzer, op.388 – 南国玫瑰圆舞曲

6. Johann Strauss II, Freikugeln Polka schnell, op.326 – 魔术子弹快速波尔卡

下半场:

1. Johann Strauss II, Ouverture Zigeunerbaron – 吉普赛男爵序曲

2. Johann Strauss II, Einzugsmarsch Zigeunerbaron – 吉普赛男爵入城式进行曲

3. Johann Strauss II, Schatz-Walzer, op.418 – 珍宝圆舞曲

4. Joseph Hellmesberger jun., Valse espagnole – 西班牙圆舞曲

5. Johann Strauss I, Zampa-Galopp, op.62 – 赞帕加洛普

6. Johann Strauss II, Alexandrinen-Polka, op.198 – 亚历山德里娜波尔卡

7. Johann Strauss II, Unter Donner und Blitz Polka schnell, op.324 – 电闪雷鸣快速波尔卡

8. Joseph Strauss, Spharenklange Walzer, op.235 – 天体乐声圆舞曲

9. Johann Strauss II, Eljen a Magyar! Polka schnell, op.332 – 匈牙利万岁快速波尔卡

10 Joseph Haydn, Symphony No.45 in F sharp minor ‘Farewell’ – 第45号交响曲–告别–终曲

加演曲目:

1. Johann Strauss II, So angstlich sind wir nicht!, op. 413 – 我们决不畏惧波尔卡

2. Johann Strauss II, An der schönen blauen Donau, Walzer, op. 314 – 蓝色多瑙河圆舞曲

3. Johann Strauss I, Radetzky-Marsch, op. 228 – 拉德茨基进行曲

熟悉新年音乐会的朋友一定会被这份曲目单中的海顿的第45号交响曲扎到眼睛,这恐怕是交响曲第一次登上维也纳新年音乐会的舞台。不过正像2006年是莫扎特诞辰250周年所以演奏了费加罗的婚礼序曲一样,2009年是海顿逝世200周年,在音乐会的最后演奏这首Farewell还是别有一番风味的。作为全世界关注程度较高的一场音乐会,维也纳新年音乐会不但是施特劳斯家族音乐的使者,更承担着作为奥地利音乐文化以至于人类音乐文明的使者的责任。

除了海顿的交响曲以外,2009年的新年音乐会还出现了5首首次在新年音乐会上演出的曲目(曲目单中标上*号的那些)。在听众喜闻乐见的曲目中插入一些让人耳目一新的新曲,正是维也纳新年音乐会在保持传统的基础上能得以日久弥新的重要法宝。

对于那些已经烂熟于心的经典曲目,相必今年乐团和指挥也是卯足了劲,一点也没有给人以“炒冷饭”的不良印象。很多都是十多年都没有演奏过的,加演曲目的op.413更是继洛林·马泽尔1986年演出以后,23年未曾再次出现的曲目。对于那些近几年才出现过的曲目,更是经典中的经典,就像“天体乐声”,以前的每次演出都可以算是艺术之上的艺术,相信巴伦博依姆也是希望能通过自己的实力,再次挑战经典、创造历史。

下半场开头的两首带有“吉普赛”字眼的曲子也是让人有一点小小的惊奇,更不要说下半场第三首珍宝圆舞曲其实也是同样选自吉普赛男爵这部轻歌剧,难道指挥家想塑造一个“吉普赛之夜”?呵呵。嗯……等等,我有点不太严密,考虑到时差的因素,虽然维也纳新年音乐会是在我们这里的晚上直播,就当地时间来说,应该是在早上。希望这两首“吉普赛”不会太为难到央视的翻译人员,央视一度把这两首曲子给混淆了,都给翻译“吉普赛男爵序曲”,如果你有2006年央视的直播录象的话,字幕和解说上的错误是相当明显。

如果说op.314和op.228是维也纳新年音乐会的传统的话,每年在演出中加入一些小小的噱头,也已经成为每年新年音乐会一个新的传统了。今年可以加入噱头的也曲目也不在少数,除了海顿的交响曲、91年加入过噱头的魔弹,加演的快速波尔卡应该也是活跃气氛的大好机会。

2007年开始,CCTV把音乐会的直播从2套经济频道搬到了覆盖面较低的音乐频道,这一突然的举动让不少乐迷朋友度过了一个失望元旦之夜。如今大家已经习惯了音乐频道直播的现实,也习惯了央视逐年下降的转播水准,倒开始担心起来会不会哪一年央视就停止转播这场音乐盛会。还好目前有小道消息说,央视已经签下了接下来4年的转播合同,基本上可以放心了。

今年的CD继续由Decca出版,看看CD封面吧。相比去年的而言,虽然今年的设计又有点回归2002-2004年DG的公式化设计了,我还是比较喜欢今年的设计,希望录音效果也能让人满意。

CD封面

CD封面

关注2008维也纳新年音乐会

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收到朋友发来的短信,说2008新年音乐会的曲目单已经公布了,着实让我一惊,甚至怀疑起现在是不是已经十一月份了,显然今年公布节目单的日子又大大提前了一次。不过这次透出风声的,不是DG,而是ORF,也就是已经50年如一日的进行新年音乐会转播工作的奥地利广播公司。

提到2008年新年音乐会的亮点,最明显的一点显然就是即将首次执棒指挥新年音乐会的法国指挥家——乔治·普列特 (Georges Prêtre),84岁的普列特将取代洛林·马泽尔成为新年音乐会上年龄最大的指挥家。之前对普列特知之甚少,通过查询Wikipedia,了解了一些大概:普列特擅长指挥歌剧,并对法国现代音乐造诣极深,对圣桑和普朗克音乐的诠释堪称权威。他还与著名歌唱家卡拉斯合作,录制过卡门和托斯卡等歌剧作品。

另一个亮点就是2008年将是维也纳童声合唱团成立510周年,继1988、1998两次出色的表演之后,相信今年合唱团的孩子们将再次为我们带来来自维也纳的天籁之音。

由于是ORF透出的曲目单,现在还没有CD的封面可以来欣赏了,就先看看曲目吧。曲目单是网友JosefKitty收集翻译的,去年新年音乐会直播时卞祖善老师还表扬他很专业来着。JosefKitty和05年出现在直播中的“定定”都是魔术号角网站和QQ上的施特劳斯之声群的网友,这两个地方俨然已经成为国内最专业的维也纳新年音乐会爱好者的聚集地。

1. Johann Strauss II, Napoleon Marsch, op. 156 – 拿破仑进行曲*

2. Joseph Strauss II, Dorfschwalben aus Österreich, Walzer op.164 – 奥地利村燕圆舞曲

3. Joseph Strauss II, Laxenburger Polka, op.60 – 拉克森堡波尔卡*

4. Johann Strauss I, Pariser Walzer – 巴黎圆舞曲*

5. Johann Strauss I, Versailler Galopp – 凡尔赛宫加洛普*

6. Johann Strauss II, Orpheus-Quadrille, op.236 – 奥菲斯四对舞*

7. Joseph Hellmesberger jun., Kleiner Anzeiger, Galopp, op.4 – 小广告商加洛普

8. Johann Strauss II, Ouvertüre aus "Indigo und die 40 Räuber" – 靛蓝与四十大盗序曲

9. Johann Strauss II, Freut euch des Lebens, Walzer, op.340 – 享受生活圆舞曲

10. Johann Strauss II, Bluette, Polka francaise, op.271 – 火花波尔卡

11. Johann Strauss II, Tritsch-Tratsch, Polka schnell, op.214 – 闲聊快速波尔卡

12. Joseph Lanner, Hofball Tänze, Walzer, op.161 – 皇宫舞台圆舞曲

13. Joseph Strauss II, Die Libelle, Polka Mazur, op.204 – 蜻蜓波尔卡玛祖卡

14. Johann Strauss II, Russischer Marsch, op.426 – 俄罗斯进行曲

15. Johann Strauss II, Die Pariserin, Polka francaise, op.238 – 巴黎妇人波尔卡*

16. Johann Strauss I, Chineser Galopp, op.20 – 中国人加洛普

17. Johann Strauss II, Kaiser Walzer, op.437 – 皇帝圆舞曲

18. Johann Strauss II, Die Bajadere, Polka schnell, op.351 – 印度舞姫快速波尔卡

19. ?

20. Johann Strauss II, An der schönen blauen Donau, Walzer, op. 314 – 蓝色多瑙河圆舞曲

21. Johann Strauss I, Radetzky-Marsch, op. 228 – 拉德茨基进行曲

看到曲目单,熟悉新年音乐会的人不免会在脑海中出现“炒冷饭”这三个字,其实每一年,在期待中迎来新一年的曲目单后,差不多也都是一样的感受。炒冷饭也是这场万众瞩目的音乐会的一个传统和特色吧,不妨放下失望,看看这冷饭炒得有没有水平。

进行曲开场的传统从2001年开始就被传承下来,进行曲的坚定和热情可以带来一个很好的开场效果。相比2000年Muti用温文尔雅的大河圆舞曲开场,显然进行曲可以给大家带来更多的激情。拿破仑进行曲在我的印象中应该是第一次在新年音乐会上演出,这首献给拿破仑三世的作品应该是普特列献给自己祖国的一份厚礼吧。

近几年新年音乐会都选用了与农村和森林相关的作品,比如去年的“城市与乡村“、06年的“在克拉芬得森林”、05年的“维也纳森林"等等,今年则选用了1963,1992,2001三次演出过的奥地利村燕圆舞曲作为这个体裁的作品。据去过欧洲的朋友介绍,奥地利乃至整个欧洲,最有特色也最有意境的地方就应该是那些在城市边缘的小城镇和小村庄。这个曲子一定会带给你心旷神怡的感受。

接下来四首曲子都是新年音乐会上的首演,只能从我的音乐库中找到了品质很差的试听版本。粗听下来,四个曲子风格各异:拉克森堡优雅稳重;巴黎的脚步轻盈节奏轻快,似乎很适合出现在87/02年中的力皮扎马再上台来表演一下;凡尔赛宫的旅途轻松愉快,富丽堂皇的宫殿在旅途中流光溢彩;奥菲斯四对舞与其它四对舞曲一样把多种风格的舞曲糅合在了一起,乐曲以熟悉的奥芬巴赫的地狱中奥菲斯的欢快旋律收尾。

很快接上98年首演的小约瑟夫小广告商加洛普,这是一首很欢快也很出彩的舞曲,也标志着上半场演出的结束。

下半场可谓是炒冷饭专场,只有一首新曲。也可以看成是Muti专场,下半场的11个曲子中有7曲子曾经在Muti指挥的93/97/00/04年新年音乐会中出现过。

开场的靛蓝与四十大盗(我知道Indigo是蓝色的意思,不过我一直奇怪为什么是这样的一个名字,也有资料把它翻译成阿里巴巴和四十大盗,倒底正确吗?)是一个很熟悉的曲子,93年演过,而且04的飞奔的旋律也是改编于此曲。接下来的享受生活和火花也是在97年出现过,期待普列特能给我们带来一个更为出色的版本。

闲聊这首快速波尔卡显然是为维也纳童声合唱团准备的,可惜的是这不仅是一首演滥了的曲子,也是一首唱滥了的曲子。现在还不容易猜到童声合唱团除了这个曲子还会唱哪一些曲子,但总的来说唱其它任何一首都应该可以给我们带来耳目一新的感觉。

接下来的三首161,204和426显然都是Muti在04,00和97年演过的,没什么特别的可以评论的地方。下来的巴黎妇人是一个新曲,不知道这个曲子的选择是不是与指挥的国藉有关。咋听一下觉得这个曲子又一是一个适合表现马术的曲子,但同样也适合童声合唱团用优美的歌声来演绎,这个预测是不是能正确,就拭目以待了。

03年演过的中国人加洛普是目前我所知道的施氏的上千首作品中唯一一首与中国有点沾边的曲子,不知今年又一次选择这个曲子是不是与北京奥运会有关。但其实这个曲子跟中国真是没有什么太多的关系,老约翰也没有到过中国,也许这也就是那个年代欧洲音乐家对中国的模糊的印象吧。就从旋律而言,我很乐意把想象成描绘了一个繁忙的集市上的景象,有在叫卖的,有在聊天的,有在讨价还价的,乱糟糟的一团:-P

很快从乱乱的集市回到庄严肃穆的宫殿,皇帝迈着矫健的步子慢慢走来,这首优美的圆舞曲已经很多次的被演奏,不知道这次会听到什么样风格的一个版本。最后一个曲目是04年的加演曲目,印度舞姬快速波尔卡,一首在我看来没有什么特点的曲子。

ORF没有公布加演曲目的列表,除了经典的314和228以外,剩下那首就成了一个迷,看来还是得等DG的CD信息出来才可以知道了。

2007年,CCTV很不厚道的打破二十年来的惯例,把新年音乐会的直播从CCTV-2改到了覆盖面很小的音乐频道,导致愤怒无数,不知道2008年会是怎样。

还跟以前一样,充满希望的等待和迎接这一已经不能带来惊喜的传统音乐盛宴,尽情享受音乐给新的一年带来的生机和活力。

柏林交响乐团音乐会

上周有朋友告之“柏林爱乐”本周在南京有演出,上网找了半天没有相关信息,后来才发现原来不是柏林爱乐而是柏林交响乐团。票价是380起到4600,网上基本上是4-5折出售。不过兴趣还是不大,原因很多:1.乐团、指挥都不咋的。2.演出曲目没有什么意思。3.演出地南京人民大会堂根本不是一个适合交响音乐会的地方,演出很可能会使用扩音设备。4.经验告诉我,门口肯定有黄牛收票卖票。于是决定去直接去碰碰运气,反正听不了也不会很遗憾。

今天的天气显然不是很好,以至于我都犹豫是不是还要过去。好在傍晚的雨很小,由于就开始向人民大会堂进发。

走到离大会堂还有50米左右的地方就开看到有黄牛们活动的身影了。很快就有黄牛凑上前来,拿着960的票兴奋的跟我说,“要不要票,半价”。我点点头,伸出两根手指,他装作惊讶的样子问“两百?”,我摇摇头,说“二十”,他瞪了我一眼,走了……

再往前走走,黄牛越来越多,手上的票都是以380的居多,也有少数是高档票,报价都在半价左右。但显然所有人对于我伸出的两根手指都表示无法接受。

转了几圈,还是没有人买我那二根手指的帐,我的心里也开始打起鼓来,毕竟我是第一次来淘票。偏偏雨又开始下大了,离开场的时间也越来越近了(我知道开场以后票会非常便宜,大概十块钱就可以搞定,但我不是很想失去听开场的机会),我有点失去耐心了,决定提高价码。3根手指的要价还是没能让冒大雨卖票的黄牛动心,于是我把我的价位再次提高到40元,很快有黄牛很痛快的把票卖给了我,虽然他没有忘记表演一番割肉状。

顾不上理会黄牛内心的欢喜和外表的痛苦,拿了票还是赶快进场吧。票上的座位是二楼后排的。二楼后排的座位公开票价是最便宜的,但其实并不见得是最不好的座位,虽然看舞台不会很清楚,听从理论上说声音还是不错的。因为演出的声音是往斜上方走的,经过天花板反射,二楼前中部的效果是不错的。后部虽然差一些,但往往还是会比一楼前排那些票价巨贵的座位要好,因为对于那些座位,很多音乐的声音都是从他们的头顶飘过,听起来并不好。

不过这些理论都是在没有扩音的前提下得出的,我原以为今天会用扩音,因为以前我有了解人民大会堂的不少演出都是用扩音的,但音乐开始后发现并没有用扩音,的确还有点惊喜。后来才注意到舞台的边上和顶上都临时布置了一些反射木板,才做到了不用扩音还可以演。

上半场的曲目是贝多芬的第五交响曲,也就是大家都非常熟悉的《命运》。第一乐章显然是太熟悉了,但乐团演奏似乎并没有特别的味道,感觉是没有进入状态,命运的敲门声是如此的有气无力。后三个乐章则表现要出色的多,尤其是第二乐章的演奏,还是很有味道的。演出的整体速度偏慢,传说中与指挥是法国人有关。很抱歉,我没有记往指挥的名字。

中场休息时,由于看到中前排还有很多空位,所以就换了一下座位,挑了一个稍稍靠前的座位。其实中途离场的人还是很多的,所以买票而言,买最便宜和买最贵的票也没什么区别。

下半场的曲目是一组匈牙利舞曲和一组德沃夏克的斯拉夫舞曲。对比上半场,下半场显得更加的平淡无奇。除于匈牙利舞曲的5号6号比2003年维也纳新年音乐会的很特别的演绎听着要舒服一些以外,其它实在是没有可圈可点之处。作为菜鸟音乐爱好者的我,由此得出一个结论:当认真欣赏音乐时,平时觉得很好听很轻松的音乐,会变得很平淡,而平时觉得听着很费劲很难懂的音乐,会更体现出它的价值。由此联想到KTV唱歌,很些歌难度不大,旋律也很好听,自己演绎的也不错,但唱完了别说别人,就连自己也觉得很没劲。相反一些比较难唱的,即使唱破了音,照样掌声连连气氛热烈。

也许是下半场曲目太短,加演曲目史无前例的达到了6首。四首是施氏的波尔卡,一首是北京喜讯到边寨,结尾还是俗气无比的拉德茨基。不过气氛还算不错,掌声也很热情。最后一曲拉德茨基时,指挥还做了点小噱头,不但指挥观众鼓掌,还假装累倒了的样子,让乐团自己去发挥。

观众素质整体还是在预料之中,迟到、走动、手机铃声、相机闪光灯、说话声、坐不住的小朋友现场都不少见,似乎这些大家也都见怪不怪了。至于鼓错掌,也就是说在乐章之间鼓掌,相当于喝倒彩,就更不足为奇了。虽然大屏幕和主持人都提示说“乐章之间请勿鼓掌”,但恐怕现场能理解这句话的人并不多,其实还不如直接在乐章之间直接用大屏幕显示“请勿鼓掌”,在乐曲结束时显示“请热烈鼓掌”来得更有效果。

上网看看,不少网友对高昂的官方票价颇有微词,的确,在这样的票价把古典音乐在中国放在了一个很尴尬的位置。听音乐,到底是一种大众的娱乐还是少数人的特权呢?其实很大程度上还是音乐会主办方不够厚道所致。像今天这样的乐团配置如果在德国,最高票价也就卖到30欧元左右,而这只是中国的最低票价。按照这样的票价,鼓错的掌的事,在中国再过五十年可能还是没法解决。

菊次郎の夏

一部很温馨的电影。

很少欣赏日本的电影,倒也不是有什么偏见,可能只能总结成不合口味吧。日本的恐怖片看过了,没有什么感觉。日本的推理小说看了不少,但拍成电影往往又觉得无味。日本的动漫向来不在我欣赏的范围之内……

在视觉和心灵被不少美国大片冲击到麻木之后,我越来越喜欢看点轻松的影片来放松自己。菊次郎的夏天就是其中的一部。很久前CCTV-6的一个简单的介绍让我最初知道了这部影片,最近又了解到这部影片的配乐是久副盛名的日本配乐大师久石让的作品之一,所以决定看一下。

故事很简单:一个不快乐的中年人,一个不快乐的小孩子,一同走在一条漫长的寻找妈妈的路上。路途很遥远,它充满艰幸,它充满欢乐。表情木讷的小男孩正男的一路奔跑、北野武扮演的怪怪大叔一同构成了影片的基调,而路上遇到的形形色色的人,则成为了点缀在这个沉闷旅途中的点点繁星。

寻找的旅途是一个希望的旅途,然而当旅途的终结于相逢不能相见的希望破灭时,无论对于电影中的人物,还是我们这些电影外的看客,都是不好受的。当希望的破灭、情感的升华让影片变的沉重的时候,喜剧性的巧遇把更多的欢乐、更多的阳光、更多的童年带入了影片。蓝蓝的天,广阔的大海沙滩,绿色的庄稼,青蛙,毛毛虫,闪闪的星空,“一二三,木头人”游戏,“外星人”,“印弟安人”,“八爪鱼先生”让所有人感到了轻松和童年的回归。大人们为了孩子创造着各种各样的快乐,这些快乐又何尝不是他们自己的快乐呢?

正男在影片中几次微笑也给我留下了深刻的印象,也许这些平凡的笑容也只有在与他那始终如一、不动声色的木讷表情发生这样的鲜明的对比的时候才能给人这么多特别的感触。这些笑容是真诚的,是发自内心的,观众愿意与他一同微笑。

从拍摄的角度,影片用了不少的长镜头来表现心情或是景色,同时也插入了一些用于表现梦境的希奇古怪的画面。用相册中“活动相片”的方式把影片分成几个故事段落也是很有创意的做法。还有一些值得一提的特殊视角的画面,比如从杯子底拍摄啤酒倒入的过程,用棱镜重复画面表现从蜻蜒复眼中看到的景物,都是非常有意思。导演也许希望通过这些特殊视角的画面让观众领悟到,从很多时候,我们也许需要从更多的视角去看待各种事物。

比较这部电影与《千里走单骑》,它们拥有心愿的旅程这个共同的主题,也拥有风景、大人、孩子这些共同的元素。但是从表现手法上来看,差别还是不小的。单骑更多的从一些刻意塑造出来的东西中去增强它的感染力,而菊次郎则是从不经意中、从温暖的夏日阳光中让每一位观众记住这个菊次郎和正男共同的特别的暑假。谈不足的话,也许是过于轻松吧,感觉情节不是很紧凑,不过幸好有这么多有趣夸张的故事和美丽的画面,不至于让人放松到睡着。

谈配乐。这是我第一次关注久石让的作品。第一印象就是很浓厚的东方风味,这跟以前听的很多美国片的配乐或是莫里康尼的那几部意大利片子的风格都很是不一样。一开场的音乐就是影片的主题音乐–Summer,这一音乐主题在影片中多次出现,配合不同的情节进行一些小小的变奏和乐器的变换,来塑造不同的氛围。尤其是在正男奔跑的时候,这段音乐往往会出现,钢琴音符的跳跃,正好衬托着他轻快的脚步。另一段重要的音乐主题是Mother,主要用在与母亲相见不能相认这一悲伤的时刻,小提琴的柔美音色,恰当好处的表现了当时惆怅的心情。总体来说的影片的配乐虽然没有非常的丰富,不过还是很能在需要的时刻去营造出恰当的氛围。上网一搜才知道原来我以前还看过一部久石让的作品,那就是我看过的唯一一部日本动漫电影《千与千寻》,可惜那时候我还没有开始刻意的去注意电影的配乐,印象不是很深刻了,但从对那部影片的感觉的回忆中来看,那部影片在一些关键情节时音乐的烘托应该还是做的很到位的。

如果看电影时你没有注意,你可能就不会想到影片一直留到最后一刻的悬念:菊次郎到底是谁呢?也许很多人都会从一开始就把菊次郎认为是影片中的小孩子主角正男。如果你没有看过电影,看这篇Blog也不够仔细,你可能还是没有知道菊次郎是谁……^_^