关注2008维也纳新年音乐会

继续维持传统,第四次写名为关注xxxx维也纳新年音乐会的Blog。前几篇在:2005 2006 2007

收到朋友发来的短信,说2008新年音乐会的曲目单已经公布了,着实让我一惊,甚至怀疑起现在是不是已经十一月份了,显然今年公布节目单的日子又大大提前了一次。不过这次透出风声的,不是DG,而是ORF,也就是已经50年如一日的进行新年音乐会转播工作的奥地利广播公司。

提到2008年新年音乐会的亮点,最明显的一点显然就是即将首次执棒指挥新年音乐会的法国指挥家——乔治·普列特 (Georges Prêtre),84岁的普列特将取代洛林·马泽尔成为新年音乐会上年龄最大的指挥家。之前对普列特知之甚少,通过查询Wikipedia,了解了一些大概:普列特擅长指挥歌剧,并对法国现代音乐造诣极深,对圣桑和普朗克音乐的诠释堪称权威。他还与著名歌唱家卡拉斯合作,录制过卡门和托斯卡等歌剧作品。

另一个亮点就是2008年将是维也纳童声合唱团成立510周年,继1988、1998两次出色的表演之后,相信今年合唱团的孩子们将再次为我们带来来自维也纳的天籁之音。

由于是ORF透出的曲目单,现在还没有CD的封面可以来欣赏了,就先看看曲目吧。曲目单是网友JosefKitty收集翻译的,去年新年音乐会直播时卞祖善老师还表扬他很专业来着。JosefKitty和05年出现在直播中的“定定”都是魔术号角网站和QQ上的施特劳斯之声群的网友,这两个地方俨然已经成为国内最专业的维也纳新年音乐会爱好者的聚集地。

1. Johann Strauss II, Napoleon Marsch, op. 156 – 拿破仑进行曲*

2. Joseph Strauss II, Dorfschwalben aus Österreich, Walzer op.164 – 奥地利村燕圆舞曲

3. Joseph Strauss II, Laxenburger Polka, op.60 – 拉克森堡波尔卡*

4. Johann Strauss I, Pariser Walzer – 巴黎圆舞曲*

5. Johann Strauss I, Versailler Galopp – 凡尔赛宫加洛普*

6. Johann Strauss II, Orpheus-Quadrille, op.236 – 奥菲斯四对舞*

7. Joseph Hellmesberger jun., Kleiner Anzeiger, Galopp, op.4 – 小广告商加洛普

8. Johann Strauss II, Ouvertüre aus "Indigo und die 40 Räuber" – 靛蓝与四十大盗序曲

9. Johann Strauss II, Freut euch des Lebens, Walzer, op.340 – 享受生活圆舞曲

10. Johann Strauss II, Bluette, Polka francaise, op.271 – 火花波尔卡

11. Johann Strauss II, Tritsch-Tratsch, Polka schnell, op.214 – 闲聊快速波尔卡

12. Joseph Lanner, Hofball Tänze, Walzer, op.161 – 皇宫舞台圆舞曲

13. Joseph Strauss II, Die Libelle, Polka Mazur, op.204 – 蜻蜓波尔卡玛祖卡

14. Johann Strauss II, Russischer Marsch, op.426 – 俄罗斯进行曲

15. Johann Strauss II, Die Pariserin, Polka francaise, op.238 – 巴黎妇人波尔卡*

16. Johann Strauss I, Chineser Galopp, op.20 – 中国人加洛普

17. Johann Strauss II, Kaiser Walzer, op.437 – 皇帝圆舞曲

18. Johann Strauss II, Die Bajadere, Polka schnell, op.351 – 印度舞姫快速波尔卡

19. ?

20. Johann Strauss II, An der schönen blauen Donau, Walzer, op. 314 – 蓝色多瑙河圆舞曲

21. Johann Strauss I, Radetzky-Marsch, op. 228 – 拉德茨基进行曲

看到曲目单,熟悉新年音乐会的人不免会在脑海中出现“炒冷饭”这三个字,其实每一年,在期待中迎来新一年的曲目单后,差不多也都是一样的感受。炒冷饭也是这场万众瞩目的音乐会的一个传统和特色吧,不妨放下失望,看看这冷饭炒得有没有水平。

进行曲开场的传统从2001年开始就被传承下来,进行曲的坚定和热情可以带来一个很好的开场效果。相比2000年Muti用温文尔雅的大河圆舞曲开场,显然进行曲可以给大家带来更多的激情。拿破仑进行曲在我的印象中应该是第一次在新年音乐会上演出,这首献给拿破仑三世的作品应该是普特列献给自己祖国的一份厚礼吧。

近几年新年音乐会都选用了与农村和森林相关的作品,比如去年的“城市与乡村“、06年的“在克拉芬得森林”、05年的“维也纳森林"等等,今年则选用了1963,1992,2001三次演出过的奥地利村燕圆舞曲作为这个体裁的作品。据去过欧洲的朋友介绍,奥地利乃至整个欧洲,最有特色也最有意境的地方就应该是那些在城市边缘的小城镇和小村庄。这个曲子一定会带给你心旷神怡的感受。

接下来四首曲子都是新年音乐会上的首演,只能从我的音乐库中找到了品质很差的试听版本。粗听下来,四个曲子风格各异:拉克森堡优雅稳重;巴黎的脚步轻盈节奏轻快,似乎很适合出现在87/02年中的力皮扎马再上台来表演一下;凡尔赛宫的旅途轻松愉快,富丽堂皇的宫殿在旅途中流光溢彩;奥菲斯四对舞与其它四对舞曲一样把多种风格的舞曲糅合在了一起,乐曲以熟悉的奥芬巴赫的地狱中奥菲斯的欢快旋律收尾。

很快接上98年首演的小约瑟夫小广告商加洛普,这是一首很欢快也很出彩的舞曲,也标志着上半场演出的结束。

下半场可谓是炒冷饭专场,只有一首新曲。也可以看成是Muti专场,下半场的11个曲子中有7曲子曾经在Muti指挥的93/97/00/04年新年音乐会中出现过。

开场的靛蓝与四十大盗(我知道Indigo是蓝色的意思,不过我一直奇怪为什么是这样的一个名字,也有资料把它翻译成阿里巴巴和四十大盗,倒底正确吗?)是一个很熟悉的曲子,93年演过,而且04的飞奔的旋律也是改编于此曲。接下来的享受生活和火花也是在97年出现过,期待普列特能给我们带来一个更为出色的版本。

闲聊这首快速波尔卡显然是为维也纳童声合唱团准备的,可惜的是这不仅是一首演滥了的曲子,也是一首唱滥了的曲子。现在还不容易猜到童声合唱团除了这个曲子还会唱哪一些曲子,但总的来说唱其它任何一首都应该可以给我们带来耳目一新的感觉。

接下来的三首161,204和426显然都是Muti在04,00和97年演过的,没什么特别的可以评论的地方。下来的巴黎妇人是一个新曲,不知道这个曲子的选择是不是与指挥的国藉有关。咋听一下觉得这个曲子又一是一个适合表现马术的曲子,但同样也适合童声合唱团用优美的歌声来演绎,这个预测是不是能正确,就拭目以待了。

03年演过的中国人加洛普是目前我所知道的施氏的上千首作品中唯一一首与中国有点沾边的曲子,不知今年又一次选择这个曲子是不是与北京奥运会有关。但其实这个曲子跟中国真是没有什么太多的关系,老约翰也没有到过中国,也许这也就是那个年代欧洲音乐家对中国的模糊的印象吧。就从旋律而言,我很乐意把想象成描绘了一个繁忙的集市上的景象,有在叫卖的,有在聊天的,有在讨价还价的,乱糟糟的一团:-P

很快从乱乱的集市回到庄严肃穆的宫殿,皇帝迈着矫健的步子慢慢走来,这首优美的圆舞曲已经很多次的被演奏,不知道这次会听到什么样风格的一个版本。最后一个曲目是04年的加演曲目,印度舞姬快速波尔卡,一首在我看来没有什么特点的曲子。

ORF没有公布加演曲目的列表,除了经典的314和228以外,剩下那首就成了一个迷,看来还是得等DG的CD信息出来才可以知道了。

2007年,CCTV很不厚道的打破二十年来的惯例,把新年音乐会的直播从CCTV-2改到了覆盖面很小的音乐频道,导致愤怒无数,不知道2008年会是怎样。

还跟以前一样,充满希望的等待和迎接这一已经不能带来惊喜的传统音乐盛宴,尽情享受音乐给新的一年带来的生机和活力。

柏林交响乐团音乐会

上周有朋友告之“柏林爱乐”本周在南京有演出,上网找了半天没有相关信息,后来才发现原来不是柏林爱乐而是柏林交响乐团。票价是380起到4600,网上基本上是4-5折出售。不过兴趣还是不大,原因很多:1.乐团、指挥都不咋的。2.演出曲目没有什么意思。3.演出地南京人民大会堂根本不是一个适合交响音乐会的地方,演出很可能会使用扩音设备。4.经验告诉我,门口肯定有黄牛收票卖票。于是决定去直接去碰碰运气,反正听不了也不会很遗憾。

今天的天气显然不是很好,以至于我都犹豫是不是还要过去。好在傍晚的雨很小,由于就开始向人民大会堂进发。

走到离大会堂还有50米左右的地方就开看到有黄牛们活动的身影了。很快就有黄牛凑上前来,拿着960的票兴奋的跟我说,“要不要票,半价”。我点点头,伸出两根手指,他装作惊讶的样子问“两百?”,我摇摇头,说“二十”,他瞪了我一眼,走了……

再往前走走,黄牛越来越多,手上的票都是以380的居多,也有少数是高档票,报价都在半价左右。但显然所有人对于我伸出的两根手指都表示无法接受。

转了几圈,还是没有人买我那二根手指的帐,我的心里也开始打起鼓来,毕竟我是第一次来淘票。偏偏雨又开始下大了,离开场的时间也越来越近了(我知道开场以后票会非常便宜,大概十块钱就可以搞定,但我不是很想失去听开场的机会),我有点失去耐心了,决定提高价码。3根手指的要价还是没能让冒大雨卖票的黄牛动心,于是我把我的价位再次提高到40元,很快有黄牛很痛快的把票卖给了我,虽然他没有忘记表演一番割肉状。

顾不上理会黄牛内心的欢喜和外表的痛苦,拿了票还是赶快进场吧。票上的座位是二楼后排的。二楼后排的座位公开票价是最便宜的,但其实并不见得是最不好的座位,虽然看舞台不会很清楚,听从理论上说声音还是不错的。因为演出的声音是往斜上方走的,经过天花板反射,二楼前中部的效果是不错的。后部虽然差一些,但往往还是会比一楼前排那些票价巨贵的座位要好,因为对于那些座位,很多音乐的声音都是从他们的头顶飘过,听起来并不好。

不过这些理论都是在没有扩音的前提下得出的,我原以为今天会用扩音,因为以前我有了解人民大会堂的不少演出都是用扩音的,但音乐开始后发现并没有用扩音,的确还有点惊喜。后来才注意到舞台的边上和顶上都临时布置了一些反射木板,才做到了不用扩音还可以演。

上半场的曲目是贝多芬的第五交响曲,也就是大家都非常熟悉的《命运》。第一乐章显然是太熟悉了,但乐团演奏似乎并没有特别的味道,感觉是没有进入状态,命运的敲门声是如此的有气无力。后三个乐章则表现要出色的多,尤其是第二乐章的演奏,还是很有味道的。演出的整体速度偏慢,传说中与指挥是法国人有关。很抱歉,我没有记往指挥的名字。

中场休息时,由于看到中前排还有很多空位,所以就换了一下座位,挑了一个稍稍靠前的座位。其实中途离场的人还是很多的,所以买票而言,买最便宜和买最贵的票也没什么区别。

下半场的曲目是一组匈牙利舞曲和一组德沃夏克的斯拉夫舞曲。对比上半场,下半场显得更加的平淡无奇。除于匈牙利舞曲的5号6号比2003年维也纳新年音乐会的很特别的演绎听着要舒服一些以外,其它实在是没有可圈可点之处。作为菜鸟音乐爱好者的我,由此得出一个结论:当认真欣赏音乐时,平时觉得很好听很轻松的音乐,会变得很平淡,而平时觉得听着很费劲很难懂的音乐,会更体现出它的价值。由此联想到KTV唱歌,很些歌难度不大,旋律也很好听,自己演绎的也不错,但唱完了别说别人,就连自己也觉得很没劲。相反一些比较难唱的,即使唱破了音,照样掌声连连气氛热烈。

也许是下半场曲目太短,加演曲目史无前例的达到了6首。四首是施氏的波尔卡,一首是北京喜讯到边寨,结尾还是俗气无比的拉德茨基。不过气氛还算不错,掌声也很热情。最后一曲拉德茨基时,指挥还做了点小噱头,不但指挥观众鼓掌,还假装累倒了的样子,让乐团自己去发挥。

观众素质整体还是在预料之中,迟到、走动、手机铃声、相机闪光灯、说话声、坐不住的小朋友现场都不少见,似乎这些大家也都见怪不怪了。至于鼓错掌,也就是说在乐章之间鼓掌,相当于喝倒彩,就更不足为奇了。虽然大屏幕和主持人都提示说“乐章之间请勿鼓掌”,但恐怕现场能理解这句话的人并不多,其实还不如直接在乐章之间直接用大屏幕显示“请勿鼓掌”,在乐曲结束时显示“请热烈鼓掌”来得更有效果。

上网看看,不少网友对高昂的官方票价颇有微词,的确,在这样的票价把古典音乐在中国放在了一个很尴尬的位置。听音乐,到底是一种大众的娱乐还是少数人的特权呢?其实很大程度上还是音乐会主办方不够厚道所致。像今天这样的乐团配置如果在德国,最高票价也就卖到30欧元左右,而这只是中国的最低票价。按照这样的票价,鼓错的掌的事,在中国再过五十年可能还是没法解决。

菊次郎の夏

一部很温馨的电影。

很少欣赏日本的电影,倒也不是有什么偏见,可能只能总结成不合口味吧。日本的恐怖片看过了,没有什么感觉。日本的推理小说看了不少,但拍成电影往往又觉得无味。日本的动漫向来不在我欣赏的范围之内……

在视觉和心灵被不少美国大片冲击到麻木之后,我越来越喜欢看点轻松的影片来放松自己。菊次郎的夏天就是其中的一部。很久前CCTV-6的一个简单的介绍让我最初知道了这部影片,最近又了解到这部影片的配乐是久副盛名的日本配乐大师久石让的作品之一,所以决定看一下。

故事很简单:一个不快乐的中年人,一个不快乐的小孩子,一同走在一条漫长的寻找妈妈的路上。路途很遥远,它充满艰幸,它充满欢乐。表情木讷的小男孩正男的一路奔跑、北野武扮演的怪怪大叔一同构成了影片的基调,而路上遇到的形形色色的人,则成为了点缀在这个沉闷旅途中的点点繁星。

寻找的旅途是一个希望的旅途,然而当旅途的终结于相逢不能相见的希望破灭时,无论对于电影中的人物,还是我们这些电影外的看客,都是不好受的。当希望的破灭、情感的升华让影片变的沉重的时候,喜剧性的巧遇把更多的欢乐、更多的阳光、更多的童年带入了影片。蓝蓝的天,广阔的大海沙滩,绿色的庄稼,青蛙,毛毛虫,闪闪的星空,“一二三,木头人”游戏,“外星人”,“印弟安人”,“八爪鱼先生”让所有人感到了轻松和童年的回归。大人们为了孩子创造着各种各样的快乐,这些快乐又何尝不是他们自己的快乐呢?

正男在影片中几次微笑也给我留下了深刻的印象,也许这些平凡的笑容也只有在与他那始终如一、不动声色的木讷表情发生这样的鲜明的对比的时候才能给人这么多特别的感触。这些笑容是真诚的,是发自内心的,观众愿意与他一同微笑。

从拍摄的角度,影片用了不少的长镜头来表现心情或是景色,同时也插入了一些用于表现梦境的希奇古怪的画面。用相册中“活动相片”的方式把影片分成几个故事段落也是很有创意的做法。还有一些值得一提的特殊视角的画面,比如从杯子底拍摄啤酒倒入的过程,用棱镜重复画面表现从蜻蜒复眼中看到的景物,都是非常有意思。导演也许希望通过这些特殊视角的画面让观众领悟到,从很多时候,我们也许需要从更多的视角去看待各种事物。

比较这部电影与《千里走单骑》,它们拥有心愿的旅程这个共同的主题,也拥有风景、大人、孩子这些共同的元素。但是从表现手法上来看,差别还是不小的。单骑更多的从一些刻意塑造出来的东西中去增强它的感染力,而菊次郎则是从不经意中、从温暖的夏日阳光中让每一位观众记住这个菊次郎和正男共同的特别的暑假。谈不足的话,也许是过于轻松吧,感觉情节不是很紧凑,不过幸好有这么多有趣夸张的故事和美丽的画面,不至于让人放松到睡着。

谈配乐。这是我第一次关注久石让的作品。第一印象就是很浓厚的东方风味,这跟以前听的很多美国片的配乐或是莫里康尼的那几部意大利片子的风格都很是不一样。一开场的音乐就是影片的主题音乐–Summer,这一音乐主题在影片中多次出现,配合不同的情节进行一些小小的变奏和乐器的变换,来塑造不同的氛围。尤其是在正男奔跑的时候,这段音乐往往会出现,钢琴音符的跳跃,正好衬托着他轻快的脚步。另一段重要的音乐主题是Mother,主要用在与母亲相见不能相认这一悲伤的时刻,小提琴的柔美音色,恰当好处的表现了当时惆怅的心情。总体来说的影片的配乐虽然没有非常的丰富,不过还是很能在需要的时刻去营造出恰当的氛围。上网一搜才知道原来我以前还看过一部久石让的作品,那就是我看过的唯一一部日本动漫电影《千与千寻》,可惜那时候我还没有开始刻意的去注意电影的配乐,印象不是很深刻了,但从对那部影片的感觉的回忆中来看,那部影片在一些关键情节时音乐的烘托应该还是做的很到位的。

如果看电影时你没有注意,你可能就不会想到影片一直留到最后一刻的悬念:菊次郎到底是谁呢?也许很多人都会从一开始就把菊次郎认为是影片中的小孩子主角正男。如果你没有看过电影,看这篇Blog也不够仔细,你可能还是没有知道菊次郎是谁……^_^

电影与配乐

难得看看电视,看到了CCTV音乐频道正在放Ennio Morricone专题,今天是介绍《海上钢琴师》的配乐。海上钢琴师的配乐应该说是已经被介绍得有点泛滥了,但我还是又一次重温了这些优美的音乐,并写下这些音乐感言。

《音乐之声》也许是我一次关注电影音乐,当然这个片子还是比较特殊的,毕竟它的主题就是音乐,所以不太可以把它的音乐称为是“配”乐。不过有次 跟对音乐没有特别感觉的母亲一起看这部情节简单而时间巨长的电影的时候,她居然一点也没有犯困,可见当这些轻松活泼的音乐与情节完美的融为一体时,还是很 有魅力的。

《勇敢的心》中的悠扬的苏格兰风笛的声音、《黄河绝恋》中略带凄凉的小提琴的声音和《美丽人生》的音乐主题也许是最先触动我的一些电影配乐。在欣赏电影的时候,当音乐响起的时候,心中会有一种特别的感觉,有时感受到的是激动,有时是温馨,有时是紧张,有时是惆怅……

有时候我自己真的有点搞不清楚我是因为喜欢电影才喜欢这些音乐,还是因为喜欢这些音乐才喜欢电影。也许大部分的时候,是因为喜欢电影才喜欢音 乐。像肖申克的救赎,属于我不敢存在硬盘上的电影,因为一旦不小心点开了,可能就要忍不住再看一遍,所以用OST取代电影,毕竟听音乐不像看电影那样只是 “单线程”去完成的。当工作的时候,放放OST,就像是看了一遍电影,不同的音乐,记录着不同的故事和画面。当一段温馨的音乐响起的时候,我会不自觉的微 笑;当一段波澜壮阔的音乐响起的时候,我的心情也会跟着起伏,甚至会流出眼泪。

很多古典乐迷常常会说:“这个曲子让我很感动,不止一次的让我落泪”。我以前总是很难理解,音乐真的有这么大的魅力吗?通过电影配乐,让我很容 易的理解到了这一点,乐迷们所谓的听懂了音乐、对音乐的理解,不是正像电影配乐所带我们的感受一样吗?他们所听到的音乐,其实是音乐与画面、音乐与故事、 音乐与心情的结合。这些东西是需要自己从音乐中去理解,自己去为音乐配上画面和情节才能获得的。而电影配乐则能通过电影本身的画面、情节让我们更容易的理 解到音乐所蕴含的意义。我听了这么多年的古典,却很少被打动,原因就是没有用心去体会,只是停留在音乐的旋律这个肤浅的层面,这样其实收获真是很少的。通 过理解电影配乐,也帮助了我重新去认识更多的音乐的价值。

说到Ennio Morricone,他的确是电影配乐大师,在我知道这个名字之前,我就已经喜欢上了他的一些作品,它们是美国往事、天堂电影院和海上钢琴师。我看电影不 多,对音乐有深刻印象的更少,在没有刻意寻找的前提下就能一下子“偶遇”他的三部作品,实在是对他的功力敬佩无比。Morricone的音乐,风格多样, 题材广泛,但总是与电影的情节是如此的丝丝入扣。海上钢琴师中对不同人物用不同的音乐来描写以及描写爱情的那段Playing Love就足以表现他对钢琴的驾驭能力。而在美国往事中,他则采用的更为多样的音乐形式来表达情感,表现童年的排萧吹出的主题加上产生的各种变奏,配合到 不同的情节中,达到一致而又个性鲜明效果。弦乐和人声创造出温暖舒缓的情节,而变化丰富的管乐和电子乐则创造出激情或冲动。不同的音乐,配合有张有驰的情 节安排和丰富的故事,才让这部长达四个小时的人生故事讲得是如此的生动。

好电影很多,它们中的绝大部分也是音乐很好的电影,音乐与电影的关系总是这么的密切,它们一同构成一部艺术佳作。

关注2007维也纳新年音乐会

很久没有写Blog了,自从上一篇Blog预告了打算写一点影片感后观后,一直没有闲下来去真正实施这个计划,就暂时搁浅一下吧。两周前发现了豆辧 (www.douban.com)这个网站,感觉这个网站的创意还是不错的,所以就注册了一下,并把自己看过的电影、听过的音乐、读过的书、去过的地方在 上面进行了登记,当然这是一个浩大的工程,慢慢完善吧。因为发现了这个网站,所以决定以后如果开始写影片的观后感的话就直接去那里写了,可能CC一份在 Blog上吧,嗯,这个事情再说……

作为惯例吧,在我了解到新的一年的维也纳新年音乐会的曲目情况的时候,我会写一篇Blog,前两年的在我在CSDN的Blog上可以找到,由于Live Space是今年才启用的,所以这是在Live Space上的第一篇有关这个话题的文章。

这次新年音乐会的消息公布的似乎特别早,仅仅是11月初,DG网站就发布了新一年的新年音乐会的CD封面和曲目单(我是从魔术号角的网站看到相关的信息的,DGG官方的还没找到),一起来看看:

CD封面

CD封面

上半场
1. Johann Strauss II – Zivio!; Marsch; op. 456 – 祝你健康进行曲 2002
2. Josef Strauss – Flattergeister; Waltz; op. 62
3. Josef Strauss – Moulinet; Polka; op. 57 – 小磨坊波尔卡 1979, 1992
4. Joseph Hellmesberger jun. – Elfenreigen
5. Josef Strauss – Delirien; Waltz; op. 212 – 谵妄圆舞曲 1982, 1987, 2003
6. Johann Strauss I – Einzugs-Galopp; op. 35

下半场
7. Johann Strauss II – Waldmeister; Ouvertüre – 护林员序曲 1983, 1991, 1996
8. Josef Strauss – Irenen-Polka; op. 113
9. Johann Strauss II – Wo die Zitronen blüh’n; Walzer; op. 364 – 柠檬树开花之处圆舞曲 1988, 1993
10. Eduard Strauss – Ohne Bremse; Polka; op. 238 – 连续不断波尔卡 1979
11. Johann Strauss II – Stadt und Land; Polka Mazur; op. 322 – 城市与乡村玛祖卡波尔卡 1992
12. Josef Strauss – Matrosen-Polka; op. 52
13. Josef Strauss – Dynamiden; Walzer; op. 173 – 动力圆舞曲 1997
14. Johann Strauss I – Erinnerungen an Ernst oder Der Karneval von Venedig Fantasy; op. 126
15. Johann Strauss I – Furioso-Galopp; op. 114 – 激情加洛普 1999

加演曲目
16. Joseph Hellmesberger jun. – Leichtfüßig; Polka schnell – 脚步轻盈快速波尔卡 1997
17. Johann Strauss II – An der schönen blauen Donau; Walzer; op. 314 – 蓝色多瑙河圆舞曲
18. Johann Strauss I – Radetzky-Marsch; op. 228 – 拉德茨基进行曲

今年的指挥是印度指挥家祖宾·梅塔,他曾经在1990,1995和1998年三次指挥维也纳新年音乐会。我第一次欣赏他的演出是1998年,在那年的演出中,他戴上了火车司机的帽子吹起了小喇叭,让人忍俊不禁。

从曲目数量上来说,今年没有像前几年一样年年追求更多的数量,而是选择了18首这个比较合适的数目,相信指挥和乐团就没有必要赶场子把演奏的速度加快了。

从选曲上说,用2002年刚刚作为开场曲演奏的op. 456作为开场、用演了又演的护林员序曲作为下半场的开场似乎引来网友们颇多的微词,而演了又演且2003年才演过的op. 212也是让不少一直关注维也纳新年音乐会的乐迷表现出了失望。但撇开这几个曲子不谈,其它的曲子的安排我个人还是挺满意的。首先,这次有五首新的曲子出 现(就是上面曲目单中没有标中文曲名的那几个。这个是以我个人的认知范围来评说的,据说Josef的op. 52和Hellmesberger的Elfenreigen演过,但我确实无法考证哪年演过),这在近几年来说是不算少的,应该可以给人带来全新的感觉, 除此之外其它的作品多半也是在近十年中没有演过的曲目。还有就是柠檬树开花之处圆舞曲,虽然演过两次,但都没有发行过CD录音,这首优美的乐曲终于在今年 可以在CD上现身了。与前几年相比,这次演出没有选择苏佩和兰纳的曲子,但有两首赫尔梅斯贝格的曲子,这跟梅塔在98年的选择是一致的。从指挥的角度来 说,梅塔这次的选曲没有与他之前的90,95,98的曲目发生重复,跟洛林·马泽尔的风格很是不同,老马的维也那的森林圆舞曲可是演了又演。从曲目演出顺 序上,基本上是长曲短曲交错,亮暗结合,有张有驰,看起来很不错的样子。

DGG即将发行的CD唱片编号477-6225,同时发行的DVD编号:073-4188。今年的CD封面也是很有特色,采用了暧色调来设计, 感觉DG在经历了02-04年的公式化的设计后,最近三年在CD封面的设计上有了不少的创新,还是值得称道的。但2006年糟糕的录音效果实在是很让人大 跌眼镜,期待这次的录音可以恢复到2005年时的比较好的状态。

2007年将是我收看维也纳新年音乐会的第十一个年头,也将是我自己录制新年音乐会的第十个年头。虽然现在在市场上买到或从网上下载到新年音乐 会的录音已经是一件很轻松的事情,但是我还是会保留这个传统,自己来录制新年音乐会。今年会第一次采用电视盒从数字电视机顶盒的视频输出上直接进行视频记 录,虽然比从卫星上抓取MPEG流要土得多,但相信应该可以得到比较好的效果。其实不管怎么说,自己录制新年音乐会肯定不能记录到最好的效果,但记录下的 当时的气氛,当时的心情,当时的激动。看着自己记录的新年音乐会,听着赵忠祥似乎越来退步的解说,看看王雪纯和卞祖善似乎一直不变的主持,虽然冒似有点单 调,但这种特殊的感觉是在欣赏DVD时所不能体会到的。

即将过去的2006年是我在新年音乐会上比较有收获的一年,这一年中,我找全了1979和1987年以来所有的CD录音(包括大部分CD上删除 的曲子),还有80年的部分和80-83的选集。在DVD上,找到了市面上发行过的所有DVD,包括63-79的选集,87,89-93,00-06年。 还成功的把97-99年自己当年的录象资料转换到电脑中,从央视音乐频道的网上点播找到94-96的选集。要感谢这一年在网上认识的拥有相同爱好的网友, 没有他们的帮助,这个愿望是很难实现的。尤其感谢Duckula,他不但帮我一起完成了维也纳新年音乐会的收集,更指引我去了解和接触更多的音乐,学着从 更多的角度去欣赏音乐。

新的一年,总是在对新年音乐会的期待中开始,从新年音乐会欢快的乐曲声中感受到新年的到来。年复一年,也许新年音乐会能带给我们的新鲜感并不用那么多,并不用期待梅塔能带给这个传统的节目什么特别的味道,但期待着新年音乐会能带来它一直不变的愉悦和精彩。

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补充一:找到了DG官方的专题网页,网址是http://www.deutschegrammophon.com/special/?ID=newyearsconcert2007
补充二:今年央视直播计划变化,不在CCTV-2进行直播,改在音乐频道1月1日晚18:00直播。
补充三:央视重播计划定在CCTV-1,1月3日凌晨1:24。